三是下滑弦和上滑弦的銜接，在下滑弦到位後，手指要停在上滑音止音音位上，不能放鬆，緊接著，在上滑音止音音位上彈奏下滑音起音，彈奏時不要緩腕，避免造成二次運指，四是按顫弦彈奏和上滑弦彈奏的...

藝術風格

到了20世紀50年代，趙玉齋先生創作了，慶豐年，解放了左手，曲調上運用複調的手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術得到一個突破性的發展，到了六七十年代，王昌元老師創作了，戰台風，表現了...

創作理念

這些揉弦法也可互相結合起來而產生慢而輕的揉弦指法，快而輕的揉弦指法，慢而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法，都需要在練習中不斷體會，才能熟練掌握，2，顫音，右手撥弦後，左手的食，中二指...

個人經曆

隨著曆史的變遷，流傳到全國及亞洲不少地區，史稱秦箏，對古箏的起源，說法不一，主要有三種見解，第一種認為，古箏淵源於瑟，唐趙磷，因話錄，記述，古箏，秦樂也，乃琴之流，古瑟五十弦，自黃帝令素女鼓瑟，帝...

社會影響

造成高抬肘的原因，不少是箏架和琴凳的高低不適所引起的，箏架和琴凳的高低是很容易被忽視，常常出現的現象是，箏架高，琴凳低，這樣在演奏時為了觸弦的方便，手肘就得上抬，這就是上麵所說的演奏中...

未來展望

二是托後下上滑弦和八度抓後下上滑弦的彈奏，注意本音音值和上下滑音音值的準確，滑音全部放開，不要囡急於彈奏下麵的音而影響滑音效果，八度抓的力度可以適當加大，與前麵形成對比，第三樂段第...