顫音與揉弦有相似之處，一些古箏書籍上對顫音和揉弦區別的解釋也不夠詳細，這導致很多初學者在學習過程中往往對這兩種相似的技法產生混淆，不能準確的理解顫音與揉弦的區別，在處理時也就不能很好的處理這兩種...

藝術風格

晚唐詩歌的總的趨向是藻繪綺密，杜牧受時代風氣影響，也有注重辭采的一麵，這種重辭采的共同傾向和他個人雄姿英發的特色相結合，風華流美而又神韻疏朗，氣勢豪宕而又精致婉約，杜牧在宣州幕下任書記時，聽說湖州美女如雲...

創作理念

調整好碼子在弦下的角度有助於發音，使音質好，雜音少，碼子調整後，繼續上弦，上到每根在嶽山和碼子上不鬆動，就算完成上弦的工序了，古箏的琴弦比較長，因此弦的張力小，比較鬆，因而古箏的調音較為困...

個人經曆

如輕六調，過江龍，通過按音，改變樂曲骨幹音，即可衍生其它各調，潮州古箏調式變化，其奧妙在於按音變調，輕六調，過江龍，骨幹音3，6易為4，7即為重六調，易3為4即成輕三重六調，突出2，7的色彩音...

社會影響

雙手琶音演奏分解和弦時，兩手交替從低音區到高音區，或從高音區到低音區，表現幅度大，有流水般的效果，彈奏時用提彈法，每個手指力求力量均衡，雙手技法除成組指法，交替技法以外，雙於的配合...

未來展望

三是右手的連托彈奏，要稍靠近嶽山一些彈奏，以此在音色上與前麵形成對比，獲得頗具戲劇化的效果，連托要奏得清脆明亮，四是上滑弦的彈奏，滑弦技巧的各個技術細節要處理準確，按弦要一次到位，要有較高的精確度，下滑音...